4021 résultats pour "scènes"

• VAUTHIER Jean : sa vie et son oeuvre

  historique de Marlowe. En revanche, de la Médée ( 1967) de Sénèque, de Roméo et Juliette ( 1971) ou du Roi Le ar (1984) de Shakespeare, et d'Arden de Faversham il pro­ pose des versions qui sont fidèles aux originaux tout en faisant preuve d'une originale qualité d'écriture. Qu'ils soient empruntés à d'autres ou inventés, les héros de Jean Vauthier sont toujours héroïques, car ils manifestent une volonté de dépassement. René Dupont, dit «Bada», est un...

• Dom Juan de Voltaire: ACTE III, SCÈNE 5 (DON JUAN, SGANARELLE)

  Le recul du comique Le comique est surtout lié à la présence deSganarelle. Or, celui-ci n'apparaît qu'au début età la fin de l'acte. La satire de la médecine,traditionnelle chez Molière, relève d'un comiqued'ordre social, et fait rapidement place à uneinterrogation sur Dieu. Mais un sujet aussi graveserait peu supportable si la superstition du valetn'apportait une touche comique : Moine bourruet Loup-garou sont mis sur le même plan que le« Ciel », en ridiculisant beaucoup plus...

• Naissance d'une nation de David Wark Griffith

  ment du septième art ; à partir d'un ba llon captif, Griffith dirige plus d'un millier de figur ants. Pourtant, l'œ uvre est un échec, le public n'ayant pas compris le souffle de la nar rati on. La perspective de la guer re rend les Américains peu per­ méables aux messages pacifistes. En 1919 , Gr iffith compte parmi les fondateurs de la compagnie cinéma­ tographique United Artists, groupe d'ar tistes qui décident d'organiser eux-mêmes la distribution d...

• mariage de figaro de beaumarchais

    I.                   Un duel verbal   Les étapes du combat   Le rapport de forces qui s'instaure entre Figaro et le Comte Almaviva est mis en évidence par la composition du passage, signalée par les didascalies, c'est-à-dire sur scène par une rupture dans le jeu des comédiens. 1er mouvement : du début de l'extrait à la fin de la tirade du God-dam Le Comte annonce qu'il a modifié son projet : mais toutes réflexions faites, ce qui entraîne l'explication de ce changement d'avis : premièrement, tu...

• Comment Giraudoux dans ce dénouement revisite-il le myhe de la famille des Atrides ?

  - Mendiant omniscient, car sait tout des évènements antérieurs et futurs : « Il ne la touchera jamais plus »- Le décalage entre le récit du mendiant et l'action en train de se dérouler renforce cette idée « J'ai raconté tropvite »- Utilisation de plusieurs points de vue  Egisthe « désespéré de mourir en criminel » - Oreste « Oresteavait l'impression »- Rôle explicatif du Mendiant car il rapporte les faits tels qu'ils se produisent- Mais subjectivité de sa part puisqu'...

• Le souci de vérité dans l’écriture autobiographique interdit-il mise en scène, détour, masques littéraires ?

  2 Bérénice Lefebvre 1°L L’écriture autobiographique permet de mieux se connaître mais également de se faire connaître du lecteur, de lui montrer sa réelle personnalité comme le fait Keith Richards dans Life où il raconte sa réelle dépendance à l’héroïne, la mort de son fils, ce que le lecteur, avant d’avoir lu l’ œ uvre ignorait. De même l’auteur peut vouloir montrer aux lecteurs la vie dans laquelle il a vécu, la société, en écrivant des mémoires. Saint-Simon dans Mémoires témoigne, par de...

• Don juan commentaire

  Mlle Grilli Séquence 3 : Théâtre et représentation Premières 2 En effet le personnage se présente tout d’abord comme une victime de l’amour. Il ne peut donc être con sidéré coupable des manquements dont l’accuse son valet. On remarque que de nombreuses phrases mettent en av ant d’autres sujets que lui : « toutes les belles ont droit de nous charmer,... »(l.47), « la beauté me ravit... » (l.5 0),...

• Commentaire comparé sur Dom Juan de Molière Acte I scènes 1 et 2

  propre portait. En effet toute la personnalité du valet s’expose à travers son portrait de son maitre. Il apparait comme un personnage spontané, bavard car in n’arrive pas tenir sa langue dans sa poche ainsi que peureux. Peureux tout simplement du au fait de sa crainte de son maitre comme nous l’avons vu précédemment « je dirais hautement que tu aurais menti » Mis à cet écart social entre ce couple le plus important de la pièce, Dom Juan et Sganarelle, le valet est une personnage très at...

• SIEGFRIED de Richard Wagner (résumé & analyse)

  PERSONNAGES SIEGFRIED, fils de Siegmund et de Sieglinde (fort t) MIME (t) .:. LE VOYAGEUR (WOTAN) (bar) ALBERICH, Nibelung (b) FAF­ NER (LE DRAGON) (b). ERDA, mère des dieux (a) BRUNNHILDE, walkyrie (s dram) LA VOIX DE L'OISEAU (s léger) . Pas de chœur. ANALYSE AcTE I. La grotte de Mime, dans Les profondeurs de la forêt. Scène 1. Mime (t), découragé, forge une nouvelle épée pour le je une Siegfried qu'il a recueilli et élevé. Siegfried (t) entre, mena...

• Géricault, « Le radeau de la Méduse ».

  Romantique (Géricault) qui s’oppose au classique (David). Composition pyramidale. Repentis (ajout détail, modifications…). Deux diagonales : des morts au noir, et des cadavres au mat. La diagonale [coin en bas à gauche / coin en haut à droite] invite le spectateur à regarder d’abord les morts (pour une découverte repoussante) et monter vers le coin opposé pour la découverte de la lueur d’espoir presque simultanée à celle des naufragés. Plus on monte vers le coin droit, jusqu’à l’Arg...

• commentaire: Emile Zola, Thérèse Raquin

  Correction du commentaire composé Emile Zola, Thérèse Raquin (la scène du meurtre) Chef de file du mouvement naturaliste, Emile Zola est un romancier majeur de la seconde moitié du XIXème siècle. Avant d’entreprendre la rédaction des Rougon-Macquart , saga qui compte vingt titres, il publie Thérèse Raquin en 1867, un roman qui met en scène des amants meurtriers, Thérèse et Laurent, qui seront emportés peu à peu dans la spirale...

• Acte I, scène 2 - Don Juan se confie à son valet : autoportrait (Molière)

  Autant il se pavanait devant Gusman, autant il file doux devant Don Juan. Mais cette prudence sournoise quilui fait éviter toute information compromettante n'exclut pas la complicité. Alors qu'il vient tout juste decondamner l'amoralité de Don Juan, il accepte avec complaisance le rôle de confident qui flatte son amour-propre. En effet, le mode de vie adopté par Don Juan le contraint au mensonge et à la solitude. La seule personne devantlaquelle il peut se dévoiler, à qui il peut confier...

• L'Episode de la fessée dans Les Confessions , de Rousseau (commentaire de texte)

  La forme même du récit soutient sa supériorité puisque la forme du monologue intérieur de l'auteur, extériorisé pour le lecteur, donne à Rousseau la figure de l'être seul, isolé, exclu, dans une position d'infériorité par rapport à elle, qui est seule détentrice de la parole. Enfin l'évènement marquant qu'est la fessée fait de Melle L. une femme remarquable que Rousseau démultipliera comme il l'indique lui même: " Je dévorais d'un oeil ardent les belles personnes [...]pour les mettre à ma mode e...

• Commentaire Hernani

  v.2137/38 rejet v.2138 -2151 -2155 enjambement 2)Une poétique du contraste • Hugo mélange sublime et grotesque → contraste et mélange des registres • v.2146 « souffre horriblement » → pléonasme presque excessif Contradictions amour et mort (Éros et Thanatos)→ étrangement liés • v.2134/2135/2146/2148/2163 métaphore qui confond la mort et la nuit de noces II/ La mort acceptée (désirée) ou la violence du drame romantique… A/...qui représente naturellement...

• • « Mise en scène, détour, masques littéraires » : question de la vérité, de la sincérité d'une oeuvre biographique....

  • « Mise en scène, détour, masques littéraires » : question de la vérité, de la sincérité d'une oeuvre biographique. Normalement, toute oeuvre biographique doit avant tout se rapprocher au maximum de la réalité. Épineuse question, épineux problème entre tout ce qui fait un livre et son intérêt (mise en scène, intérêt...) et le souci de vérité. Suffit-il de se souvenir pour écrire un récit autobiographique ? Quels sont les enjeux d'un texte autobiographique et quelles sont les limites de la recré...

• Médée analyse linéaire Corneille, Médée, Acte V, scène 2. 1635

  Corneille, Médée, Acte V, scène 2. 1635.Médée , 1ère tragédie MÉDÉE : Est-ce assez, ma vengeance, est-ce assez de deux morts ? Consulte avec loisir tes plus ardents transports. Des bras de mon perfide arracher une femme, Est-ce pour assouvir les fureurs de mon âme ? Que n’a-t-elle déjà des enfants de Jason, Sur qui plus pleinement venger sa trahison ! Suppléons-y des miens ; immolons avec joie Ceux qu’à me dire adieu Créüse me renvoie : Nature, je le puis sans violer ta loi ; Ils...

• FoLIes Tristan (résume et analyse complète)

  cour de Marc et d'Iseut . Pb date de la fin du xne siècle ou du début du xmt', Po est postérieure au Tristan de Thomas. D éjà très présent chez Thoma s et chez Eilhart d'Oberg, qui le réutilise à plusie urs repr ises, le motif d es « retours » de Tri stan, associé à celu i de ses multiples déguisem en ts, intervient dans les versions longues comme dans le s Folies, après le mariage du héros (ap rès son exil dans le C hèvr efeuille...

• Bergman, Ingmar - réalisateur de cinéma.

  Bergman (Ingmar), les Fraises sauvages En 1957, Victor Sjöström — cinéaste et acteur alors âgé de soixante-dix huit ans — interprète le vieux professeur Isak Borg dans le film d’Ingmar Bergman, les Fraises sauvages. Il est ici auxcôtés de l’actrice Bibi Andersson, qui joue le rôle de sa cousine Sara.The Everett Collection, Inc. Avec la Soif (Törst, 1949), Ingmar Bergman sonde pour la première fois les mystères du couple. Puis son cinéma intérieur (le « petit théâtre de Bergman » selon un crit...

• Andromaque de Racine - Fiche De Lecture

  vers la fureur meurtrière au récit partie que lui apporte Clèone de la cérémoniepuis vers le désespoir et le désavoue rageur du crime commis par Oreste venu lui en rendre compte.: celui-ci , foudroyé par la haine de son amante et l'absurdité de son acte, ne résiste pas a la nouvelle du suicide d'Hermione et perd la rayons . III) Personnages: IV) Respect des règles classique: Le théâtre classique s'est donné un certain nombre de règles auxquelles les auteurs devraient se conformer...

• duchesse

  Honoré de Balzac (1799-1850) Scènes de la vie parisienne La duchesse de Langeais La Bibliothèque électronique du Québec Collection À tous les vents Volume 1048 : version 1.0 2

• Monsieur Smith au Sénat

  véreux. le goût de Capra pour les happ y-ends explique les aveux soudains du sénateur. la princip ale faiblesse du film ré side dans cette conviction naïve qu'un homme peut balayer à lui seul l'i mmoral ité de la société. Capra évacue la désagréable vérité selon laquelle la corruption est indisso ciable de la société. Dans ses au tres films politique s, tels que L' Extra vagant Monsieur Deeds (1936) et L'Homme de la rue (1941) , Capra franchit de nou...

• The Great Gatsby chapter VII

  takes the blame of the accident. Nick checks if everything is alright when he saw Daisy and Tom reconciled. Nick through: “They weren’t happy, and yet they weren’t unhappy either. There was an unmistakable air of natural intimacy…” Transition: The reader attends to another description of the Buchanans’ house. 2. II- The Buchanans’ house description faithful to previous description: At the end of the chapter 8 we notice the desc...

• 1920: L'inauguration du festival de Salzbourg se déroule avec succès

  Une scène du Jedermann lors d'une . représentation du Festival de Salzbourg, dans les années 20 L'inauguration du festival de Salzbourg se déroule avec succès Bien que le jour anniversaire soit fêté le 22 août 1920, la tradition du festival de Salzbourg remonte à bien plus longtemps. Il est essentiellement consacré à un fils de la ville, né dans la Getreidestrasse : Wolfgang Amadeus Mozart. L orsque le chef d'orchestre Hans Richter évoque à l'o...

• Oedipe roi

  des habitants « nos plaintes, nos sanglots ». Par la personnification du fléau (« une déesse Porte-torche, déesse affreuse entre toutes, la Peste, s’est abattue sur nous »). L’évocation de la souffrance et la douleur qu’implique la Peste inscrit la représentation dans un registre pathétique et ajoute ce pathétisme à la mise en scène : les enfants sont « accroupis », puis « à genoux » sur les marches du palais comme pour supplier d’être secourues. Par ailleurs...

• Paris-Brest commentaire

  Bien que ce vol de l'héritage participe au drame familial, cette scène s'apparente à un tout autre genre, celui du roman d'aventures. Il met l'accent sur l'action et reste centré sur l’intérêt dramatique. Un suspens est créer par une description très cinématographique de cette action, une scène à lire comme un film: l'indication temporelle « ce soir-là vers minuit et demi » puis un effet de gros plan porté sur le...

• Commentaire "La peau de chagrin" Balzac

   « regards » l.30 ; « vue » l.27 ; « yeux » l.8  Rêve : l'inconnu voit-il la scène réellement ? « la tension des forces oculaires » l.45 ; « la fatigue » l.44 ; « phénomènes d'optique » l.46 ; « rêverie » l.53 « fantasmagories » l.31 : art de faire apparaître des objets irréels dans une salle obscure    II)           Un description picturale élogieuse ( par l'art et l'esprit critique.) 1)           Une description picturale. -      Champ lexical de la peinture « panorama » l.31 ; « formes » l.3...

• SARTRE: Les débuts d'une cohabitation difficile (Huis-Clos)

  On verra plus loin Estelle s'essayer au même mensonge autobiographique. Inès, en revanche, semble n'avoir aucunremords. «Femme déjà damnée», ainsi qu'elle se définira plus tard, la mort ne constitue pour elle aucune rupture :l'enfer n'est à ses yeux que la continuation d'une damnation dont elle a toujours été à la fois la victime etl'instrument.Son problème est d'un autre ordre : poursuivie par l'horreur des hommes et de leur corps, la présence de Garcin luiest de toute façon insupportab...

• Fiche de lecture: La princesse de Clèves de Madame de Lafayette

  Mme de Chartres tombe malade. M. de Nemours, par tous les moyens, cherche à revoir la princesse, laquelle ne peut s'empêcher d'être charmée de sa vue. Mourante,Mme de Chartres adresse à sa fille des recommandations solennelles : elle a deviné sa passion, et l'adjure de ne pas y succomber. Mieux vaut à ses yeux un départhéroïque de la cour qu'une réputation perdue. A la mort d'une mère qui lui aurait été d'une grande aide, Mme de Clèves mesure son irrémédiable solitude. Elle partpour la campagne...

• La Condition humaine,VIe partie, Folio (Gallimard), pp. 309-310.

  qu'il le touchait lourdement du pied; toutes les têtes, battant de haut en bas, suivaient le rythme de sa marche, avec amour, avec effroi, avec résignation, 40 comme si, malgrê les mouvements semblables, chacun se fut dévoilé en sui­ vant ce départ cahotant. Tous restèrent la tête levée: la porte se refermait. Un bruit de respirations profondes, le même que celui du sommeil, com­ mença à monter du sol: respirant par le nez, les mâchoires c...

• Une symbolique du sacrifice

  faisant converger la violence sur la victime rituelle. La métamorphose de la violence réciproque en violence unilatérale est explicitement figurée et revécue dans le rite. (...) Le paroxysme, dans le sacrifice Dinka, se produit, semble-t-il non avec la mort elle-même mais avec les imprécations rituelles qui la précèdent et qui passent pour capable de détruire la victime. ( . . . ) La mise à mort consiste parfois en une véritable ruée collective contre la bête. ( . . . ) Les signes d'hostilit...

• berenice 1 et 2

  Lorsqu'il vient à la reine expliquer son amour. De son appartement cette porte est prochaine, Et cette autre conduit dans celui de la reine. Va chez elle : dis-lui qu'importun à regret J'ose lui demander un entretien secret. ARSACE Vous, Seigneur, importun ? Vous, cet ami fidèle Qu'un soin si généreux intéresse pour elle ? Vous, cet Antiochus, son amant autrefois ? Vous, que l'Orient compte entre ses plus grands rois ? Quoi ? Déjà de Titus épouse en espérance, Ce rang entre elle et vous met-il...

• La guerre de Troie n'aura pas lieu, Acte II, scène 5 : l'expertise de Busiris (lecture méthodique)

  Introduction Situation du texte Après trois scènes plus badines, les scènes 4 et 5 de l'acte II mettent en présence les partisans et les adversaires de la guerre . Le poète Demokos, principal partisan de la guerre, donne ici la parole à Busiris, un spécialiste du droit. Composition du passage L'extrait s'organise autour des deux premiers arguments présentés par l'expert. Chacun de ces arguments est suivi des réponses d' Hector et Hécu...

• Etude des Liaisons dangereuses de Stephen Frears

  IJ Une structure simplifiée • Le film suit un déroulement linéaire et chronologique, sans chercher à reproduire l'entrecroisement de l'échange épistolaire dans le roman, ce qui en simplifie la trame car il n'y a plus de changements de points de vue, ni de récits en écho d'un même événement. Le film s'ouvre sur la sortie du couvent de Cécile et le projet de mariage, et se clôt sur la mort de Valmont, de la présidente, et la mort sociale de la marquis...

• monologue final de Berenger, Rhinocéros, Ionesco

  également dans la glace. La thématique du miroir a une fonction importante dans la scène. Pour la première fois, Bérenger est véritablement face à lui-même alors qu’il avait toujours essayé de se fuir. Lorsque Bérenger se plaint, il dialogue avec lui-même en faisant alterner questions et réponses, preuve de son angoisse « deviendront-elles rugueuses ? » « j’ai la peau flasque ». Les termes pathétiques abondent « oh !...

• Tirade de Lyse

          Le jugement de l'autre. Il est possible de constater qu'il y a jugement, à commencer par une accumulation d'ordres, traduits par l'utilisation de l'Impératif. Par exemple : « Va/ Choisis /Donne » Elle s'adresse à un destinataire absent, c'est pourquoi elle s'autorise un pouvoir autoritaire. Une gradation dans l'état de l'atmosphère est  par ailleurs détectable, elle emploie ces termes : « Calme/ tempête/ Orage » ''Fondre'' peut même faire penser au mot « foudre ». Il y a donc ici un jeu...

• Le pouvoir médiatique depuis Louis XIV jusqu' à aujourd' hui

  Au temps du règne de Louis XIV, la diffusion des décisions du roi et la ”mise en scène” du pouvoir n’était pas aussi simple que celle d’aujourd’hui. Les nouvelles se diffusaient plus lentement et la communication se faisait plus difficilement entre le pouvoir et le peuple. Aujourd’hui, pratiquement chaque pays peut facilement partager les nouvelles et les décisions politiques ent...

• Comment est représenté le fantastique dans la nouvelle Apocalypse de Julio Cortazar?

  dans la salle de bain » ( l 74) et enchaine les actions « je crois que j'ai vomi , ou bien j'ai seulement pleurer , et j'aivomi après , ou bien je n'ai rien fait du tout » ( l 75). Il y a de nombreux thèmes du fantastique qui sont mis enavant :- la mort : « les corps étendus par terres » (l 32) ; « cette mort infâme » (l 58), « membre epars » (l 61) ;- la peur de la mort : « horrifié » (l 41) «cherchant a se refugié » (l 40) ;- la folie « comme un fou » (l 61) ;- la mort personnifiée : les morts...

• DISSERTATION SUR PHEDRE: Racine a donc respecté les trois grandes règles de la tragédie classique mais pouvons nous pour autant croire et se reconnaître en certains des personnages de la tragédie ? La tragédie apporte t-elle vraiment une vision différente au spectateur ?

  Le destin est lui aussi une des règles de la tragédie classique. Plusieurs personnages de Phèdre sont victimes de leur destin. Le destin chez Racine se présente sous une double forme : le pouvoir des Dieux et la fatalité de la passion amoureuse. Tout d'abbord, étudions le pouvoir des Dieux dans la pièce de Racine. Les Dieux sont cesse évoquer et deux en particulier, Neptune et Venus, qui jouent un immense rôle dans cette tragédie. Tout d'abbord, Venus. Ce Dieu s'acha...

• les fables de la fontaine

  que porte ses parents à son égard      La fable peut également illustrer des enseignements immoraux, L'enfant s'identifie toujours au personnages qui est le plus fort, qui tient le beau rôle dans les contes. si jamais c'est le méchant l'emporte sur le gentil, il s'identifiera au méchant. c'est le cas dans le loup et l'agneau ou la méchanceté prend le dessus sur l'innocence. ou encore le Corbeau et le Renard. c'est justement cela que Rousseau dénonce dans Émile :  «ils penchent à aimer le vi...

• Commenter un texte romanesque

  nor d de la France le romanz. C'est ainsi que naît un genr e no uveau, le roman (appelé ainsi en référ ence à la langue dans laquelle il est écrit), long récit en langue populair e, le plus souvent en vers. S'op­ posant au récit de l'épopée, qui se centr e sur les évé nem ents guer­ riers, le roman évoq ue pl utôt l'intimi té des perso nnages. A par tir du Xlii' siècle, les romans en prose apparaissent progressivement. La naissance du roma n moderne au...

• Peut-on tout tolérer ?

  Or la notion de droit implique une stabilité, une permanence. Elle est dès lors incompatible avec cetteéventuelle succession d'individus qui, ou bien, étant égaux en force, ne peuvent rien faire, ou bien, étant deplus en plus fort s, s'accaparent chacun à son tour un droit modifiable indéfiniment. La difficulté fondamentale vient donc de l'arbitraire de la force physique, qui apparaît sans rapport possibleavec la notion de légitimité. Aussi faudra-t-il renoncer au droit naturel pour i...

• ANDROMAQUE

  violentent Oreste pour s’en servir de « modèle » et de façon donc non justifiée. Ils le haïssent, «ta haine », sans raison apparente, le menant au statut de victime persécutée et Oreste tout au long de sa tirade, exprime sa soumission à cette violence divine. L’auteur, enfin pour pointer la fatalité de la situation, en plus du malheur et de la violence, fait surgir la notion de prédestination. Ainsi, lors de la première...

• La comédie a-t-elle pour fonction essentielle de faire rire ?

  médical. B- Molière moraliste * Molière : écrivait ses comédies afin de faire prendre conscience au spectateur de ses défauts. Il mettaitdonc en scène nos travers afin que nous en prenions conscience et que nous y remédions. Moraliste. * L'Avare : dans son esprit, le spectateur qui voit Harpagon et son argent, son « cher ami » prend conscience du défaut de l'avare, réalise qu'il est lui-même avare et donc décide de ne plus l'être. Mol...

• COURTELINE Georges : sa vie et son oeuvre

  gale n'est guère plus optimiste : c'est «Lui», dans la Peur des coups, dont la lâcheté égale la jalousie, ou Boulingrin, pantin coléreux qui n'a d'autre symétrique que Madame. Le petit bourgeois et les pouvoirs Le théâtre de Courteline, on le voit, n'est pas fondé, sauf cas d'espèce, sur une analyse psychologique détail­ lée. S'esquissent des «types» de personnages dans des « types >> de situations quotidiennes. Ou plutôt le théâtre, comme...

• Questions de synthèse de Dom Juan

  324 / Molière. Œuvres majeures de former un tout, son action offre une ligne brisée, au lieu de s'enchaîner selon une progression dramatique inéluctable, les scènes sont fragmentées. A première vue, Dom Juan pourrait, en effet, passer pour une pièce à sketches, tellement chaque scène semble conçue de façon autonome, sans lien avec celle qui la précède et celle qui la suit. Et pourtant, il n'en est rien. Dom Juan est une œuvre d'une cohéren...

• Les paramètres du mode et de la voix dans Du côté de chez Swann : une étude de la mémoire narratologique

  593). C'est l'opposition entre la narration pure et la présentation scénique. Le mode, particulièrement la distance, désigne le récit comme diégétique car il ne peut jamais montrer, seulement donner « l'illusion de mimesis » (Genette, 166).  Combray consiste des « scènes » qui sont plutôt « itérative. » Ces scènes créent un effet plus mimétique que les autres formes narratives (169). Nous distinguons quelques types de distance plus ou moins proche au narrateur, qui apparaissent dans Du coté de c...

• Commentaire: Beaumarchais - Figaro

  • Introduction Le mariage de Figaro est une comédie en cinq actes écrite par Beaumarchais en 1778. Beaumarchais est l'une des figures emblématiques du siècle des lumières grâce à sa création théâtrale dont cette œuvre. La pièce relate les aventures de Figaro et de sa fiancée Suzanne qui souhaitent se marier tout en évitant que le compte Almaviva abuse de ses privilèges de noble exerçant son droit de cuissage sur la jeune femme. La scène 1 de l'acte 1 s'ouvre sur un dialogue entre Figaro et...

• Théodore Géricault

  est impatient de tout savoir. La mort même, dans ce qu'elle a de rigide et de sinistre, le captive, comme unepuissance d'expression nouvelle. "M'occuper uniquement du style des maîtres", avait-il écrit dans une de ses notes.Aussi passe-t-il des heures innombrables au Louvre à copier les chefs-d'oeuvre. Tous les grands l'intéressent. Mais,dès cette époque, il paraît s'arrêter plus volontiers devant ses semblables : le Caravage, Rubens, Rembrandt, Spadaet même Carel Fabritius. Après des ex...

• Arts et Culture LE CINÉMA FRANÇAIS

  al Cl � a_ Le cinéma français l'on voit prise au ralenti une bataille d'édredons entre enfants au milieu d'un envol de plumes et de duvets, celle encore du cortège des petits révoltés, courant dans le pensionnat. L'Atalante (1934), seul véritable long métrage de Vigo, raconte la vie d'un couple de mariniers, vivant sur une péniche en compagnie d'un compagnon farfelu (interprété par Michel Simon). Le couple se défait, la femme s'enfuit à Paris, ava...

• Pa 4:” À bas les masques”,Le jeu de l’amour et du hasard, acte III, scène 6

  Pa 4:” À bas les masques”,Le jeu de l’amour et du hasard, acte III, scène 6 Le texte est un extrait de la pièce de théâtre Le jeu de l’amour et du hasard de Marivaux en 1730 ce qui illustre son talent comique. Le travestissement par lequel un personnage cache sous un habit son idendite ou son statut social est un ressort traditionnel de la comedie . Dans ce texte, Marivaux exploite pleinement ce jeu de masques en faisant endosser aux maîtres les habits des valets et aux valets ceux des ma...