1034 résultats pour "heros"

• Cinéma et art martial

  du tueur. 1967, Seijun Suzuki; La (La Fureur de vaincre , 1972, Opération CHINOIS CONTIE IAPONAIS première fois les possibilités UNE VAIUANTE OCCIDENTALE. vengeance est à moi, 1979 , Shoei dragon , 1973) et le cinéma de kung fu Tourné ii Hongkong en 1979 sous la chorégraphiques du film d'arts LE FilM DE BOU 1mamura) . Mais c'est en réalité dans sont eux aussi issus de cette prem ière direction de liu Chia-liang. Les Démons martiaux et les effets...

• SPERELLI André. Héros du roman de Gabrielle D’Annunzio l'Enfant de volupté

• Evolution des caractéristiques du héros de roman du XVII ème siècle au XXIème siècle

  Evolution des caractéristiques du héros de roman du XVII ème siècle au XXIème siècle Le terme héros est apparu durant l’antiquité, il tire ses racines du grec “herôs” qui signifie “demi-dieu” et aussi “chef militaire”. En latin se terme désignait aussi “un homme de grande valeur”. Le héros de roman est un être nuancé, aux réactions complexes et diverses, il est le personnage central de l’histoire. Il peut donc être aux antipodes de l'idéal à atteindre selon la société, il n'est pas forcément...

• Peut-on encore être héroïque ?

  Les héros n'existent plus U(·H• Notre époque a tué les héros. Elle a transformé l'héroïsme en spectacle. Elle a pris les vedettes du spectacle pour des héros. Elle a banalisé tout idéal. Le spectacle détourne des héros 1 1 y avait Roméo et Juliette , h éros de l'a­ mour , Simone de Beau ­ voir , héroïn e de la lib é­ ration de la femme, le docteur Schweitzer , héros de la médecine , etc . Il y a aujourd'hui la Saint ­ Valentin , la...

• Hercule - mythologie.

  Zurbarán, Hercule et l'hydre de LerneCe tableau de Zurbarán, daté de 1634, appartient à une série de dix œuvres destinées au Palais royal du Retiro, relatant des épisodesde la vie du héros mythologique Hercule ainsi que certains de ses travaux. Hercule et l'hydre de Lerne décrit sa lutte avec l'hydre àneuf têtes dans la lagune de Lerne, près d'Argos. La torche que tient son neveu Iolao, occupe un rôle essentiel dans la toilepuisqu'elle permet à la fois d'anticiper sur le déroulement de l'action...

• policier, roman - littérature.

  Gaboriau, auteur de l’Affaire Lerouge, un roman dit « judiciaire », 1863). En Angleterre, Wilkie Collins, avec la Dame en blanc (1860) et la Pierre de lune (1868), créa le détective Sergeant Cuff ; il fut aussi le premier à prouver que les œuvres du genre pouvaient dépasser la taille d’une nouvelle. Sur son exemple et à sa demande, son ami Charles Dickens s’essaya sur le tard à la fiction policière avec le Mystère d’Edwin Drood (1870), mais il mourut avant de l’avoir terminé et l’ident...

• L’odyssée et la tempête.

  se pose en victime des Dieux, impuissant il ne peut rien faire mais regrette de ne pas être mort a Troie, au côté d’Achille. En effet la mort en mer est la pire de toute ; elle condamne à l’oublie car le corps est sans sépulture, sans honneur. « Plût au ciel que j’eusse trouvé la mort et mon destin Le jour que les Troyens en nombre m’accablaient De leurs lances de bronze auprès du cadavre d’Achille ! J’eusse obtenu les honneurs militaires, on eut chanté ma gloire… Mainten...

• Corrigé disponible Quelles sont les caractéristiques d’un héros de drame romantique ? « Renoncement » > renoncement au bonheur, vie...

  Corrigé disponible Quelles sont les caractéristiques d’un héros de drame romantique ? « Renoncement » > renoncement au bonheur, vie écourtée… NB : Héros célèbres du drame romantique => Fantasio, Ruy Blas, Hernani, Lorenzaccio. I- Un héros singulier A- Le héros bon et brigand « Les personnages de l’ode sont des colosses : Adam, Caïn, Noé ; ceux de l’épopée sont des géants : Achille, Atrée, Oreste ; ceux du drame sont des hommes : Hamlet, Macbeth, Othello. L’ode vit de l’idéal, l’épopée du grandi...

• Mythe et ordre

  des lignes géométriques. On pou rrait dire de lui ce qu'il dit d' Hélène. Face à l'opinion des autres et à l'équil ibre du monde, Hector est un «bloc de négation » (G T, 1, 9, p.97). L' Éle ctre de Girau doux se dresse également contre l'ordre établi. Elle affronte Égisthe qui a assuré la prospé­ rité d'Argos. L'héroïne est du côté de ce qui «ruine l'É tat, l'i ndividu et les meilleur es famill es» (É , 1. 2, p. 22). «Un de ces jours », dit le Mendiant,...

• Corrigé disponible Quelles sont les différences entre un héros de roman et une personne réelle ? NB : le personnage...

  Corrigé disponible Quelles sont les différences entre un héros de roman et une personne réelle ? NB : le personnage de roman est créé, inventé par l’auteur. => Étude de la particularité du personnage de roman (par rapport à la personne réelle). I- Le héros et la personne réelle A- Libre arbitre • La personne réelle => personne ne décide pour elle. Face à la réalité. • Il lui arrivera ou pas des choses intéressantes. • Le personnage de roman => doit lui arriver des choses. NB : le « héros » de r...

• Peut-on s’identifier à tous les héros de roman ? NB : attraction du roman réside souvent dans le fait que...

  Peut-on s’identifier à tous les héros de roman ? NB : attraction du roman réside souvent dans le fait que le lecteur d’identifie au personnage et est pris dans ses aventures/chagrins/joies… En introduction, ou même dans une première partie, il serait bon de rappeler la situation particulière du roman : • Roman : peint les personnages ou des types (Cf. Balzac) => Description fines, précises ou au contraires évasives… • Dans le roman, quand l'auteur veut faire passer un personnage pour un méchant...

• > Pour quelles raisons peut-on qualifier les personnages deLorenzaccio de héros romantiques ? Bien comprendre le sujet Les personnages •...

  > Pour quelles raisons peut-on qualifier les personnages deLorenzaccio de héros romantiques ? Bien comprendre le sujet Les personnages • Le pluriel invite à s'interroger sur l'ensemble des personnages, non sur le héros seul, Lorenzaccio. • Vous évoquerez en priorité les personnages principaux, hommes et femmes. Héros romantiques • Le héros romantique se caractérise par des traits de caractère: solitaire, sensible, rêveur, il a une haute opinion de lui•même. • Un sentiment domine chez le héros r...

• « Les gens ne s'intéressent pas aux héros heureux, il leur faut du tragique, du mythique, du monstrueux, du terrifiant....

  « Les gens ne s'intéressent pas aux héros heureux, il leur faut du tragique, du mythique, du monstrueux, du terrifiant. » J. Lacarrière - L'Eté Grec. Vous étudierez cette opinion en vous référant aux oeuvres étudiées en classe, mais aussi à vos lectures et à vos connaissances personnelles. Analyse du sujet et problématisation : Le malheur est le point de départ de nombreuses œuvres littéraires, le bonheur étant considéré comme un sujet ennuyeux et non propice à la mise en œuvre de péripéties. C’...

• Brutus Lucius Junius, héros romain ayant vécu au VI e siècle avant J.

• Un �éros -ambigu • Le héros du drame romantique est toujours un person­ nage ambigu, 'à la fois idéalisé et...

  Un �éros -ambigu • Le héros du drame romantique est toujours un person­ nage ambigu, 'à la fois idéalisé et marqué d'une étrange impuissance. En lutte contre l'ordre social, il finit générale­ ment par être broyé dans cet affrontement. - MA UN PERSONNAGE HORS DU COMMUN Le héros du drame romantique est souvent identifié par le titre même de l'œuvre. C'est le cas pour Lorenzaccio, de Musset, pour Hernani ou Ruy Blas, de Hugo. Le choix d'un tel titre se justifie par plusieurs traits qui font du...

• La lecture de cette problématique nous amène à nous poser deux questions. La première concerne le « héros ». Doit-on...

  La lecture de cette problématique nous amène à nous poser deux questions. La première concerne le « héros ». Doit-on considérer le personnage principal d’une pièce de théâtre, d’un roman ou d’une nouvelle comme un héros ? En outre, cette question nous amène à nous interroger sur le sens du mot « héroïque ». I L’héroïsme vu comme caractère premier du personnage principal. 1) De la chanson de geste au roman réaliste, chaque œuvre littéraire met en scène des personnages à l’identité forte. Ainsi,...

• Dans quelle mesure peut-on comparer les épisodes de Circé et Calypso?

  apprend la nouvel d’Hermès : « vous êtes sans pitié, dieux plus jaloux que les mortels ». Circé quant à elle accueil Ulysse et ses compagnons pendant un an, leur mettant tout à disposition. On remarque alors une différence manichéenne car Calypso se distingue par son égoïsme, et Circé par sa générosité extrême. Mais cela peut également s’expliquer par le fait qu’Ulysse peut se montrer menacant envers Circé, alors que vis-à-vis de Calypso il ne peut rien faire, il...

• Bel-Ami - l’incipit (commentaire)

  Ét,de, d, texte, ~ suggéré par « dîneurs attardés » : c'est le soir. Si dix per­ sonnages sont évoqués, leur hiérarchie s'impose sans ambiguïté : Duroy est le protagoniste, les autres sont secondaires. On note qu'il y a sept femmes, caractérisées par leur appartenance à une catégorie sociale : celles au foyer, «bourgeoises», et celles qui travaillent, «caissière», « ouvrière », « maîtresse de musique ». Seule cette der- nière est détaillée,...

• Dossier documentaire : Don Juan Tenorio de Zorilla L’archétype du héros romantique

  Dossier documentaire : Don Juan Tenorio de Zorilla L’archtype du héros romantique Table des matières Carte d’identité.............................................................................................................1 Résumé.........................................................................................................................1 Analyses........................................................................................................................2 a)...

• Définition: AFFIRMER, verbe transitif.

   9. La musique du Moyen Âge exalte la personnalité humaine par opposition au panthéisme. Le héros tel que le conçoit Nietzsche est antipathique, inhumain. En outre ce héros, si fort qu'il affirme sa personnalité, accepte de s'anéantir, de disparaître, de se dissoudre dans la grande nature. Nietzsche prétend que cette affirmation de la nature n'est pas une méconnaissance complète de la personnalité parce que la nature continuera de vivre autour du héros. MAURICE BARRÈS, Mes cahiers, tome 6, juil...

• Il Variations inflationnistes 2 Le héros se repent d'avoir fait d'Aurélia une idole. Pour la conquérir, il doit se soumettre...

  Il Variations inflationnistes 2 Le héros se repent d'avoir fait d'Aurélia une idole. Pour la conquérir, il doit se soumettre humblement à la volonté de Dieu, et faire oublier sa stérile révolte. li décide de suivre un convoi mortuaire qui se dirige vers le cimetière où elle a « été ensevelie». Mais il ne peut retrouver la tombe d' Aurélia; il rentre donc chez lui pour retirer- d'un coffret - le papier indiquant l'emplacement de sa sépulture et sa « dernière lettre». Obsédé par sa culpabilité, i...

• Corrigé disponible I- Le héros et la littérature Le lecteur a envie de distraction, de rêve, d’aventure (et pas de...

  Corrigé disponible I- Le héros et la littérature Le lecteur a envie de distraction, de rêve, d’aventure (et pas de platitudes). Il s’attend donc à lire l’histoire d’un héros : A- Des destins d’exception • Le roman, le conte, la pièce de théâtre… ne racontent pas d’histoires banales, elles doivent sortir de l’ordinaire. Cf. la vie de Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir de Stendhal. Cf. l’histoire d’Hernani ou de Rodrigue. • Ex : les romans d’apprentissage. Le héros, jeune homme souvent plein d...

• Giuseppe Garibaldi par Paul Guichonnet Professeur à l'Université de Genève " Il y a un héros en Europe.

  par Paul Guichonnet Professeur à l'Université de Genève

• Andromaque Fais connaître à mon fils les héros de sa race ; Autant que tu pourras, conduis-le sur leur trace.

  Ah ! Que je crains, Madame, un calme si funeste ! Et qu'il vaudrait bien mieux... HERMIONE. Fais-tu venir Oreste ? CLÉONE. Il vient, Madame, il vient ; et vous pouvez juger Que bientôt à vos pieds il allait se ranger. Prêt à servir toujours sans espoir de salaire, Vos yeux ne sont que trop assurés de lui plaire. Mais il entre. SCENE III\24ORESTE, HERMIONE, CLÉONE. ORESTE. Ah ! Madame, est-il vrai qu'une fois Oreste en vous cherchant obéisse à vos lois ? Ne m'a-t-on point flatté d'...

• francais

  Le personnage colle davantage à la réalité sociale ou politique; il prend des allures plus réalistes et moins stéréotypées. Il peut s'élever dans la hiérarchie sociale: La Vie de Marianne (1742) et Le Paysan parvenu (1735) de Marivaux. Mais il peut aussi être la victime de la société: Manon Lescaut de l'Abbé Prévost (1731) ou Paul et Virginie (1789) de Bernardin de Saint-Pierre. Le personnage évolue alors: il change au cours du...

• Qu'est-ce qu'un héros romantique ? Certains moments de l'histoire littéraire font apparaître, à tra­ vers des œuvres de la même...

  Qu'est-ce qu'un héros romantique ? Certains moments de l'histoire littéraire font apparaître, à tra­ vers des œuvres de la même période, des personnages qui incarnent et illustrent les tendances d'une époque. Au XVIIe siè cle, du théâtre de Corneille et de Racine émerge le héros tragique, tandis que la comédie et les romans partici­ pent à la création de «l'honnête homme», auquel s'oppose le libertin. Au XVIIIe siè cle, « le philosophe» représente un idéal de tolérance et de sociabilité. De la...

• Article de presse: Sali Berisha l'homme qui voulait être le héros de l'Albanie postcommuniste

• Le tragique entre fatalité et liberté Le héros tragique est-il victime du destin ? Ou, plus simplement, de lui-même ?...

  Le tragique entre fatalité et liberté Le héros tragique est-il victime du destin ? Ou, plus simplement, de lui-même ? Le tragique oscille entre ces deux interrogations, en privilégiant tantôt l'une, tantôt l'autre, mais souvent avec des nuances infiniment subtiles. LA FATALITÉ CONTRE LA LIBERTÉ Quand la tragédie met l'accent sur la fatalité1, elle transforme le héros en jouet du destin. Les jeux sont faits d'avance, irrémédiable­ ment. Toute résistance est vaine, tout espoir de salut inexistant...

• Ulysse rencontre les morts au pays des Cimmériens - Ulysse face au devin Tirésias, et face à son destin

  l'Erèbe ; et toi, détourne-toi/ et regarde les eaux du fleuve ; alors, en foule,/ les âmes de ceux qui sont morts arriveront. »Au chant XI, des vers 25 à 50, Ulysse reprend exactement les mêmes paroles de Circé « aux belles boucles ». Il montre ainsiqu'il a suivi à la lettre les indications de la magicienne. Ainsi, il n'oublie pas de sacrifier des animaux noirs, destinés aux Enfers, contrairement aux animaux blancs, destinés aux sacrifices des divinités Olympiennes. La cérémonie pour les d...

• Les personnages féminins dans Le Chevalier de la charrette de Chrétien de Troyes

  creusant l'indication initiale, dotera le héros d'une filiation claire : fils de la reine Hélène et du roi Ban de Benoïc, Lancelot a été enlevé et nourri par la fée Viviane, la dame du lac. Chez Chrétien de Troyes, cette fée n'intervient que par l'intermé­ diaire de l'anneau magique qui permet à Lancelot de briser les enchantements: inutile dans le château aux portes retom­ bantes (v. 2327-2353), l'objet prouve son efficacité lors de la tr...

• Examinez et discutez ce jugement d'un critique contemporain: «Don Juan est un personnage total, héros et antihéros: il est tour...

  Examinez et discutez ce jugement d'un critique contemporain: «Don Juan est un personnage total, héros et antihéros: il est tour à tour médiocre et grandiose, ridicule et éblouissant. On ne sait s'il brave Dieu par orgueil, par obstination ou par lassitude. Est-il un héros libre et fier ou un marginal hors-la-loi et traqué, à moitié ruiné, vieux avant l'âge et brûlant de ses derniers feux?» Remarques méthodologiques préalables 1. La citation présente les contradictions de Don Juan : héros («gran...

• CHEVALERIE OGIER DE DANEMARCHE (la) : Fiche de lecture

  Chanson de Roland, Nota Emilianense, Conversio Othgerii militis (vers 1080) qui le montre finissant ses jours au monastère de Saint-Faron de Meaux. Il figure parmi les douze pairs dans beaucoup de chansons de geste plus tardives (Renaut de Montauban, Fierabras, Otinel, Gui de Bourgogne, Jehan de Lanson). On a évi­ demment recherché son modèle historique, sans parvenir à s'accorder sur un nom: Audacar, chef de l'armée de Charlemagne en Bavière en 788 contr...

• Un critique, Volker Kapp, parle des Aventures de Télémaque de Fénelon comme d'un "voyage dans l'univers des valeurs". Commentez et discutez cette formule à partir de votre propre lecture du livre de Fénelon.

  offrir l'immortalité pour le garder. Mentor qui sent venir le danger construit un navire, mais celui-ci sera brûlé par les nymphes. A la vue des flammes, Mentor jette son protégé à la mer et ils nagent ensemble vers un navire phénicien qui les recueillera. Adoam, le capitaine du bateau que Télémaque a connu à Tyr lui raconte la mort de Pygmalion et de son épouse Astarbé. Adoam décide de le ramener à Ithaque mais Vénus toujours en colère obtient à nouveau une faveur des d...

• Corrigé disponible La littérature doit elle nécessairement mettre en scène des personnages exceptionnels ? I- Le héros et la littérature...

  Corrigé disponible La littérature doit elle nécessairement mettre en scène des personnages exceptionnels ? I- Le héros et la littérature Le lecteur a envie de distraction, de rêve, d’aventure (et pas de platitudes). Il s’attend donc à lire l’histoire d’un héros : A- Des destins d’exception • Le roman, le conte, la pièce de théâtre… ne racontent pas d’histoires banales, elles doivent sortir de l’ordinaire. Cf. la vie de Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir de Stendhal. Cf. l’histoire d’Hernani...

• Corrigé disponible La littérature doit elle nécessairement mettre en scène des personnages exceptionnels ? I- Le héros et la littérature...

  Corrigé disponible La littérature doit elle nécessairement mettre en scène des personnages exceptionnels ? I- Le héros et la littérature Le lecteur a envie de distraction, de rêve, d’aventure (et pas de platitudes). Il s’attend donc à lire l’histoire d’un héros : A- Des destins d’exception • Le roman, le conte, la pièce de théâtre… ne racontent pas d’histoires banales, elles doivent sortir de l’ordinaire. Cf. la vie de Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir de Stendhal. Cf. l’histoire d’Hernani...

• Comment un texte peut-il être mis au service d’une cause ?

  dans la pauvreté et la famine recourt à des termes liés à la vie réelle : « faim, crimes, vol ». Par ces termes proches du vécu, il est certain que le lecteur se sent concerné. Enfin, l’auteur peut varier les procédés pour rendre son argumentation efficace. Les uns donnent la parole à leurs adversaires pour mieux contester leurs thèses, c’est le cas notamment de Hugo dans la préface du Dernier jour d’un condamné qui commence par ces mots « Ceux qui jugent et qui con...

• FoLIes Tristan (résume et analyse complète)

  cour de Marc et d'Iseut . Pb date de la fin du xne siècle ou du début du xmt', Po est postérieure au Tristan de Thomas. D éjà très présent chez Thoma s et chez Eilhart d'Oberg, qui le réutilise à plusie urs repr ises, le motif d es « retours » de Tri stan, associé à celu i de ses multiples déguisem en ts, intervient dans les versions longues comme dans le s Folies, après le mariage du héros (ap rès son exil dans le C hèvr efeuille...

• INTRODUCTION Les héros antiques constituaient une race intermédiaire entre les hommes et les habitants de l'Olympe : les uns étaient...

  INTRODUCTION Les héros antiques constituaient une race intermédiaire entre les hommes et les habitants de l'Olympe : les uns étaient demi-dieux dès leur naissance, les autres recevaient la qualité divine comme récompense de leurs hauts faits. Le mot a perdu dans notre langue sa valeur mythologique, mais il s'applique toujours à ceux qui se distinguent du commun des mortels. Boileau écrivait à ce sujet la mise en garde suivante : « On peut être héros sans ravager la terre ». Ce vers s'explique pa...

• Le héros romantique et son environnement, harmonie, dysharmonie Textes cl'appui: tous les textes Il est essentiel de s'interroger sur les...

  Le héros romantique et son environnement, harmonie, dysharmonie Textes cl'appui: tous les textes Il est essentiel de s'interroger sur les rapports que le héros romantique entretient avec son environnement ; en effet, ce personnage se définit précisément à travers des relations d'adaptation ou d'inadaptation au monde qui l'entoure. Et c'est ce désaccord historique et affectif qui explique les tentatives d'évasion du héros romantique vers un ailleurs aux formes diversifiées : action, création li...

• L'épopée et la littérature

  d'importance variable (tribale, nationale, religieuse ou idéologique), se voit déléguer par une puissance régula­ trice et ordonnatrice qui donne à l'œuvre sa dimension transcendante (dieux, destin ou providence) une mis­ sion : atteindre un objet (en général une victoire) à tra­ vers une série d'aventures et de conflits violents, en vue d'une finalité qui est, en fin de compte, un meilleur rapport de sa communauté à un environnement transformé. Des auxilia...

• Vous montrerez, par des exemples empruntés aux principales tragédies de Corneille, le sens et la force de ces expressions : le tragique cornélien, un héros cornélien, un style cornélien.

  !!!) Horace soo futur beau-père ; trois guerriers d'une même famille affron:­ tMtr dans un eornbat à mart, trois autres frères auxquels ils sor»t unïs pat' les li~ns de l'amiti~ ou du sang. 3) Polyeucte P'aliyeucte renonce au bonheur d

• Werther, héros d'un court roman de Goethe, les Souffrances du jeune Werther , paru pour la première fois en 1774 sans nom d'auteur.

• LA MODERNITE DES YEUX D'ELSA, L. ARAGON, 1942 : l'exploitation de la poésie traditionnelle et la « poésie de contrebande ».

  - L'épopée chevaleresque : Aragon s'identifie à la figure du chevalier traversant des épreuves (par exemple celle des ponts dans « C ») et guerroyant. Il s'agiten effet de renvoyer et de s'opposer à la « culture » des années d'occupation : les nazis utilisaient le moyen-âge comme réservoird'une mythologie aryenne et virile (Lohengrin ou Perceval, personnages de la littérature médiévale repris dans les opéras deWagner, eux-mêmes récupérés par la propagande nazie).Aragon lutte donc sur le terrain...

• analyse sarte

  romanesque. A  sa  publication,  le recueil  Le  Mur  a  reçu  le  prix  du  Roman   populiste  en  avril  1940  :  à  travers  posture  de  répulsion,  rejet d’un  humanisme  grotesque, artifice  de  la  nausée  et  dénégation  du  social,  Sartre   se  réclame  à  bon  droit  de Louis ‐Ferdinand  Céline.  Si  pourtant  la  pathologie   du  social  se  prévaut  d’un  imaginaire  populiste, le  visage  de  l’anti ‐héros   nauséeux  et  contingent  Lucien  Fleurier  est  bien  celui  de la  Franc...

• STENDHAL

  Stendhal Le Rouge et le Noir Après l'avènement de Louis-Philippe, alors que sa situation financière est difficile, il obtient un poste de consul à Trieste. Mais avant de quitter la France, il publie son premier chef-d'œuvre: Le Rouge et le Noir, chronique de 1830. Le roman déconcerte mais excite les curiosités. Stendhal s'est inspiré d'un fait divers, l'affaire Berthet, rela­ tée dans la Gazette des tribunau x en 1827. L'action du roman commence à Verrière...

• LE ROMAN 2 : LES DIFFÉRENTES FORMES NARRATIVES

  C’est une dimension fantastique, mais complaisante où le lecteur se retrouve plongé dans un univers qui n’existe pas (Exemple : sorcières, êtres malfaisants, bonne fée, etc.). (Exemple : Le Seigneur des Anneaux). Dans les pays ou diasporas anglaises et états-uniennes, on peut retrouver ce terme par fantasy ou l’héroïque- fantasy . Au cours de ce récit, le héros est confronté à de nombreuses péripéties, au sein desquelles, il devra surmonter pour acquérir une...

• « Pour les héros de Théophile Gautier, n'importe quelle vie enflammée vaut mieux que la vie banale. » Müza Bianconi

• L'étranger, Albert Camus. Incipit : du début à «pour n'avoir plus à parler».

  Isolement du présent de l'indicatif qui semble être la seule référence possible du narrateur. «Aujourd'hui» «hier» «demain». Lestrois instances apparaissent dès les premières lignes.→ On a l'impression que le narrateur ne peut ni se souvenir, ni se projeter. Disparition de la hiérarchie.Un récit des évènements qui semble s'abstraire de toute échelle d'importance. C'est peut être cette donnée qui est surtout àl'origine du malaise. → Les évènements s'enchaînent dans la même linéarité. Aucune impl...

• > Pour quelles raisons peut-on qualifier les personnages de Lorenzaccio de héros romantiques ?

  106 - Le plan est rappelé pour vous aider, mais il ne doit en aucun cas figu­ rer sur votre copie. À vous de guider le correcteur par l'annonce du pla.n dans l'introduction, les phrases d'attaque des paragraphes et des transitions. Introduction Empruntés pour la plupart à l'Italie de la Renaissance, les personnages de· ·Lorenzaccio ont.pourtant l'accent de la France de Musset. Si Lorenzaccio lui-même a pu être considéré, sous b...

• Clngénu et le mythe du bon sauvage En choisissant comme héros de son conte un Huron, Voltaire s'inscrit dans la...

  Clngénu et le mythe du bon sauvage En choisissant comme héros de son conte un Huron, Voltaire s'inscrit dans la tradition littéraire et philosophique du « bon sau­ vage». L'ingénu sert de porte-parole à la critique sociale, politique et religieuse du siècle de Louis XIV. Voltaire ne souscrit cependant pas complètement au mythe du bon sauvage (voir p. 47), puisqu'il n'exalte pas la vie sauvage aux dépens de la civilisation. II fait au contraire évoluer positivement son héros, lui conférant ainsi...