4020 résultats pour "scènes"

• Marivaux, Les Acteurs de bonne foi, scène 2. Lisette, Colette, Blaise, Merlin Merlin : Allons, mes enfants, je vous attendais...

  Marivaux, Les Acteurs de bonne foi, scène 2. Lisette, Colette, Blaise, Merlin Merlin : Allons, mes enfants, je vous attendais ; montrez-moi un petit échantillon de votre savoir-faire, et tâchons de gagner notre argent le mieux que nous pourrons ; répétons. Lisette : Ce que j'aime de ta comédie, c'est que nous nous la donnerons à nous-mêmes ; car je pense que nous allons tenir de jolis propos. Merlin : De très jolis propos ; car, dans le plan de ma pièce, vous ne sortez point de votre caractère,...

• Correction du commentaire composé Emile Zola, Thérèse Raquin (la scène du meurtre)

  Correction du commentaire composé Emile Zola, Thérèse Raquin (la scène du meurtre) Chef de file du mouvement naturaliste, Emile Zola est un romancier majeur de la seconde moitié du XIXème siècle. Avant d’entreprendre la rédaction des Rougon-Macquart , saga qui compte vingt titres, il publie Thérèse Raquin en 1867, un roman qui met en scène des amants meurtriers, Thérèse et Laurent, qui seront emportés peu à peu dans la spirale...

• Que pensez-vous de cette opinion d'un critique contemporain : « Une danse, une belle mise en scène sont depuis six mille ans miracle d'un jour. Le cinéma promet l'éternité à la danse, à la lumière d'un projecteur, à l'ombre fugitive d'un visage, à l'intonation perdue, au soupir unique d'un artiste, au bruit qui naît de la rue... Aucun autre art ne peut sauver l'expression d'un visage ou le chant d'un oiseau perdu dans un marais... Le cinéma donne l'éternité à l'éphémère. »

• La pièce de Dom Juan, après l'étude faite en classe, mérite-t-elle une représentation classique ou baroque ?

  D’une part, la règle de bienséance peut ne pas être respecté sur certains points. Selon ce code, l’acteur ne doit pas choquer le spectateur, ainsi la violence et les intimités physiques sont-elles exclues de la pièce. Tout d’abord, des scènes d’intimités sont représentées. Dom Juan courtise en effet deux paysannes. De plus, la violence est présente : dans la scène quatre de l’acte trois, Dom Alonse veut se battre en duel contre le libertin pour avoir rejeté sa sœur, Done Elvire. En...

• Acte I, scène 3 de Phèdre de Jean Racine (résumé et commentaire)

  n' a-t-elle guère tardé à frapper à son tour la fille de Pasi­ phaé. La reine a tout fait pour fléchir la cruelle déesse ; elle lui a construit un temple et s'est abîmée en prièr es au pied de ses autels. Mais partout, à toute heure, l'im age d'Hipp olyte han tait l'amour euse. Celle-ci ava it bea u fu ir le jeune homme , elle le retrouvait dans les traits de Thé­ sée. Le seul remède était de feindr e la hain e « d'un e inj uste ma râtre » et de réclamer...

• Le Ballon de Vallotton

  LEBALWN 1899 Peintre français d'origine suisse Biog raphie Félix Vallotton naît à Lausanne le 28 décembre 1865. En 1875, il entre au collège cantonal de Lausanne où il suit les cours du peintre Guignard. Il se rend ensuite à Paris et s'inscrit en 1882 à l'académie Julian où il renco ntre Denis, Vuillard et Bonnard. Il est reçu au Salon de 1885 et entreprend un voyage en Autriche et en Italie ; il visite Vienne, Trieste et Venis...

• shakespear

  · Bassanio wants to borrow three thousand ducats, but both he and Lorenzo have been   unsuccessful in getting a friend to lend him the amount. So he has come to the   moneylender, Shylock · Bassanio wants to borrow three thousand ducats, but both he and Antonio have been   unsuccessful in getting a friend to lend him the amount. So he has come to the   moneylender, Shylock Q.5 What has Bassanio already told him? · Bassanio has already explained the terms of the loan to Shylock · Bassanio has alr...

• ACTE III, scène 2 [Le tentateur du pauvre] LE PAUVRE/ Si vous vouliez, Monsieur, me secou­ rir de quelque aumône?...

  ACTE III, scène 2 [Le tentateur du pauvre] LE PAUVRE/ Si vous vouliez, Monsieur, me secou­ rir de quelque aumône? DON JUAN/ Ah! ah I ton avis est intéressé, à ce que je vois. LE PAUVRE/ Je suis un pauvre homme, monsieur, retiré tout seul 5 dans ce bois depuis dix ans, et je ne manquerai pas de prier le Ciel qu'il vous donne toute sorte de biens. DON JUAN/ Eh! prie-le qu'il te donne un habit, sans te mettre en peine des affaires des autres. SGANARELLE/ Vous ne connaissez pas Mon1 0 sieur, bon ho...

• Comment le théâtre permet-il une représentation du pouvoir et dans quel but ?

  Caligula dans la pièce de Camus se montre cynique et pervers, forçant Lépidus dont il vient de tuer le fils à répéter qu’il n’est pas de mauvaise humeur, « au contraire » ! Il fait preuve de cruauté morale autant qu’il se livre à des exactions physiques. Il règne par la terreur que répand sa folie. Ubu, de Jarry, est aussi un tyran déséquilibré et grotesque. Aux mauvaises manières partagées avec Caligula, il ajoute la grossièreté dans le langage, ponctuant son discours de « cornegidou...

• « Le théâtre est un champ de forces, très petit, mais où se joue toujours toute l'histoire de la société, et qui, malgré son exiguïté, sert de modèle à la vie des gens ». A l'aide d'exemples précis, vous analyserez, commenterez et discuterez éventuellement ce jugement du metteur en scène contemporain Antoine VITEZ.

  explicitement la critique. Il est indéniable que les comédies de Molière raillent la noblesse : sa fatuité et son inutilitédans Le Bourgeois Gentilhomme, son hypocrisie dans Dom Juan. Les problèmes de Molière avec la censuredémontrent que la critique portait. De même le fameux monologue de Figaro dans Le Mariage de Figaro sonneaudacieusement à quelques années de la révolution et ne saurait se confondre avec le discours plein de sagesse dupère de Dom Juan sur la véritable noblesse m...

• ! Don Juan et les paysannes Acte 11, scène 4 CONTEXTE Changement total à l'acte Il; d'une situation de tragédie...

  ! Don Juan et les paysannes Acte 11, scène 4 CONTEXTE Changement total à l'acte Il; d'une situation de tragédie où s'affrontent deux aristocrates, on passe à une farce en milieu campagnard. Don Juan est naufragé; il a échoué dans sa tentative d'enlever une belle en bateau et n'a échappé à la noyade que grâce à deux paysans. Ne voyant aucunement un avertissement du Ciel dans cet accident, au rebours de Sganarelle, il entreprend tout de sui­ te la conquête de la première paysanne qu'il voit, Mat...

• Acte IV, scène 2 de Phèdre de Jean Racine (résumé et commentaire)

  repou sse l'argum ent: c'est une ruse trop grossière. Il ne cr oir a pas davantage les serments de son fils, qu'il banni t de sa vue en l'acca blant de cruels sarca smes. Désespéré, résolu néanmoins à se taire, Hipp olyte s'éloigne , poursui vi par les cris pa ternels. Querelle entre le père et le fils > (Jean­ Louis Barrault). Premier sommet de l'acte, la grande scène, entre le père et le fùs , est l'une de celles sur lesquelles pivote l'action, pui...

• Extrait de Théophile de Viau, Pyrame et Thisbé. Commentaire

  Chapitre 2 Le théâtre : texte et représentation 1) Une scène de dénouement* Régler le sort des différents personnages Mort de Pyrame : («Pyrame/Trépassé», notez l'enjambement*); mort de Thisbé ( « Enfonce là-dedans », «je ne pouvais mourir d'un coup plus gracieux»). Dénouer l'intrigue de façon cohérente Rappel des circonstances qui ont conduit Pyrame à se tuer ( « un soupçon » : il a cru Thisbé morte, dévorée par un lion). justification du...

• Princesse de Clèves, l'aveu

  I. UNE SCENE D'AVEU 1) Une démarche singulière :héroisme     Aveu = réponse aux sollicitations répétée de M de Clèves qui veut connaître les raisons qu'a son épouse de fuir la cour. Elle cède contre son propre désir qui était de les taire à la curiosité de son époux. - C'est ici la femme qui a l'initiative de la parole et qui mène la conversation. Elle inverse donc la représentation traditionnelle des rapports mari/femme (le mari a en général l'initiative de l'action). - D'autant + extra que el...

• Figaro: Acte 2, scène 1

  Tact de Suzanne marque la solidarité car il est délicat d’avouer que le mari la courtise. Elle se présente comme une personne qui subit, plutôt qu’une personne qui est charmée. • « il voulait te séduire ? […] oh ! que non. » Suzanne gomme tout ce qui est du domaine de la séduction pour épargner la comtesse. 3) Alliance des deux femmes grâce à Figaro Alliées sures mais elles attendent l’arrivée de Figaro. II) Portraits de deux femmes contrastés et vivants 1) Comtesse t...

• Répétition d'un ballet sur la scène par Edgar Degas

  Dans une gamme unique de bruns et de bistres dorés, Degas brosse une répétition de ballet qui ferasensation lors de la Première Exposition impressionniste, en 1874. Considéré comme un misogyne incurable, Degas aime en réalité les femmes, qu'elles soient blanchisseuses oumodistes, filles de joie ou jeunes femmes de bonne famille. Mais ce sont surtout les ballerines qui le fascinent. Leursposes gracieuses ou leurs gestes de lassitude lui inspirent de multiples tableaux, toujours marqués...

• Analyse linéaire Cyrano - Scène du balcon

  Cyrano de Bergerac, E. Rostand, Acte III, scène 7 (la scène en vidéo, c’est par là) 5 10 15 20 25 30 35 40 45 50 ROXANE, entrouvrant sa fenêtre. Qui donc m'appelle ? CHRISTIAN Moi. ROXANE Qui, moi ? CHRISTIAN Christian. ROXANE, avec dédain. C'est vous ? CHRISTIAN Je voudrais vous parler. CYRANO, sous le balcon, à Christian. Bien. Bien. Presque à voix basse. ROXANE Non ! Vous parlez trop mal. Allez-vous-en ! CHRISTIAN De grâce ! ROXANE Non ! Vous ne m'aim...

• Acte II, Scène 2 de Phèdre de Jean Racine (résumé et commentaire)

  Une scène à haute tension Une grande scène classique est conçue comme un cres­ cendo vers un sommet : elle monte vers une émotion, une explosion. Ce schéma dynamique et dramatique est parti­ culièremen t approprié aux situations dans lesquelles les per­ sonnages commencen t par se contraindre puis passent « peu à peu de la dissimulation à la franchise et de la convention à la vérité >> (Jacques Scherer). Tel est le cas dans cette scène où l'on voit Hip...

• Commentaire texte André Malraux La Condition humaine (1933) Première partie 21 mars 1927

  comment Tchen est entré, pourquoi il désire tuer cet homme. Il est immédiatement transporté au coeur de cet assassinat. B. L'effet d'attente Le narrateur choisit d'intriguer le lecteur en allon- geant le temps du récit. Pour cela, il nous fait rentrer dans les pensées du personnage, qui suspendent l'action, et constituent une scène : les questions tra- duisent ses hésitations («Tchen tenterait-il de lever la moustiquaire? Frapperait-il au travers?»). Celles- ci se retrouvent dans la suite du t...

• «Le théâtre n'est pas le pays du réel: il y a des arbres de carton, des palais de toile, un ciel de haillons, des diamants de verre, de l'or de clinquant, du fard sur la pêche, du rouge sur la joue, un soleil qui sort de dessous terre. C'est le pays du vrai: il y a des coeurs humains sur la scène, des coeurs humains dans la coulisse, des coeurs humains dans la salle.» (Victor Hugo, Tas de pierres III, 1830-1833).

• Analyse linéaire : Scène de la rencontre entre Manon Lescaut et le Chevalier des Grieux. Manon Lescaut, de l’Abbé Prévost (1731)

  Analyse linéaire : Scène de la rencontre entre Manon Lescaut et le Chevalier des Grieux. Manon Lescaut, de l’Abbé Prévost (1731) Introduction : Présentation de l’auteur et de l’œuvre : En 1731, l’Abbé Prévost, homme d’église à la vie sulfureuse, publie le dernier tome des Mémoires et aventures d’un homme de qualité qui s’est retiré du monde dans lequel un « homme de qualité », Monsieur de Renoncour, relate l’Histoire du Chevalier des Grieux et de Manon Lescaut. Communément appelé Manon...

• Pelléas et Mélisande: Je ne sais pas ce que je sais. Maurice Maeterlinck

  302 / SYMBOLISME (et mystère) • 40 s'impose comme le chef incontesté du mouvement symbo­ liste. De même, le roman subit cette influence avec A Rebours (1884) d'Huysmans et, avec deux œuvres mar­ quantes de Maurice Barrès: Sous l'œil des barbares (1888) et Le.Jardin de Bérénice (1891). Il manquait au symbo­ lisme d'étendre son influence au théâtre. C'est chose faite d'un coup avec l'unique représentation de Pel/éas et Méli­ sande, le 17 mai 1...

• ACTE Ill, SCÈNE 1 hi�1•1t*,hi Monologue de Sabine. Elle voudrait pouvoir ne penser qu'à son frère ou bien qu'à son...

  ACTE Ill, SCÈNE 1 hi�1•1t*,hi Monologue de Sabine. Elle voudrait pouvoir ne penser qu'à son frère ou bien qu'à son mari, mais c'est impossible (v. 711718). Elle s'exhorte à ne considérer que la gloire commune aux deux combattants, puis invoque la Fortune contre laquelle elle sera ferme (v. 719-738). Mais elle retombe aussitôt dans les ténèbres de l'angoisse, puis invoque les dieux qui lui accor­ dent cruellement la paix qu'elle avait désirée (v. 739-764). COMMENTAIRE Un monologue à alternative...

• Exposé, Marivaux, La Dispute, scène III

  Transition : III - Une découverte en miroir Une autre approche du mythe de Narcisse La passion qu'Eglé ressent pour son propre reflet, sa propre image, est évidemment à rapprocher du mythe de Narcisse. Le mythe de Narcisse Le mythe de Narcisse est raconté notamment par Ovide dans ses Métamorphoses. Ovide raconte qu'à la naissance de Narcisse, on demanda au devin Tirésias (lemême que dans la tragédie d'Œdipe) si l'enfant atteindrait une longue vieillesse. Le devin répondit : « il l'atteindra s'il...

• Bel Ami

  Les plans d'ensemble permettent de se repérer (l'église/Paris) et alternent avec les gros plans porteurs d'émotion (« la main », « ses doigts »). En une sorte de mise en abyme, est suggérée et ressuscitée une scène du passé avec son décor (Mme de Marelle devant sa « glace », au sortir du lit). 2. L'alternance et la variété des points de vue Le point de vue externe met en scène le couple officiel et traduit le regard des témoins (la foule dont le narrateur semble faire partie). Le point de vue in...

• Le Défilé, dit aussi Chevaux de course devant les tribunes par DEGAS

  Edgar DEGAS: CHEVAUX DE COURSE DEVANT LES TRIBUNES Cette scène de courses a fait sensation par l'originalité de sa composition et son exécution à l'essence. Plus d'unsiècle plus tard, elle reste incroyablement moderne.C'est à partir de 1862 que Degas peint des scènes de courses, un de ses thèmes favoris avec les danseuses. L'OEUVREL'artiste commence par maroufler (coller) un papier sur toile et par le teinter. Il réalise ensuite un dessin, qu'ilreprend à la plume. Il l'achève en le passant à l...

• Dans le «Au lecteur» de L'Amour Médecin, Molière affirme que « les comédies ne sont faites que pour être jouées».

  Chapitre 2 Le théâtre : texte et représentation de savoir que la pièce se joue au XVIIe siècle, à l'époque où la très puissante com­ pagnie du Saint-Sacrement exerce une forte influence à la Cour. Cela est clair pour le spectateur qui voit entrer en scène des personnages en perruques et rubans. De même, le personnage de Tartuffe est d'autant plus révoltant quïl agit au sein même de la maison d'Orgon, qui l'a recueilli. Le spectateur,...

• J'aurai tout manqué, même ma mort. Edmond Rostand

  «Le coq jaloux monte sur ses ergots, pour un combat suprême; sa queue a l'air d'un pan de manteau que relève uneépée. Il défie, le sang à la crête, tous les coqs du ciel. » Ragueneau, dans la pièce de Rostand, souligne la parenté métaphorique avec le coq : «Feutre à panache triple et pourpoint à six basquesCape que par derrière, avec pompe, l'estocLève, comme une queue insolente de coq » (acte I, scène 2, v. 109 à 111) On s'en persuade aisément, dès l'acte I, l'attitude caractéristique de Cyrano...

• Corrigé disponible Molière, L'École des femmes, Acte V, scène 4. ARNOLPHE, AGNÈS. ARNOLPHE, le nez dans son manteau. Venez, ce...

  Corrigé disponible Molière, L'École des femmes, Acte V, scène 4. ARNOLPHE, AGNÈS. ARNOLPHE, le nez dans son manteau. Venez, ce n'est pas là que je vous logerai, Et votre gîte ailleurs est par moi préparé : Je prétends en lieu sûr mettre votre personne. Me connaissez-vous? AGNÈS, le reconnaissant. Hay! ARNOLPHE Mon visage, friponne, Dans cette occasion rend vos sens effrayés, Et c'est à contre-cœur qu'ici vous me voyez. Je trouble en ses projets l'amour qui vous possède. (Agnès regarde si elle n...

• Gustave Flaubert, Madame Bovary. Vous expliquerez ce texte sous forme de commentaire composé. Vous pourrez étudier, dans ce passage qui marque la naissance d'une idylle entre Emma Rouault et Charles Bovary, la façon dont sont présentés le cadre et les personnages. Vous montrerez que la scène est vue tantôt par l'auteur, tantôt par Charles Bovary.

• La comédie et la tragédie peuvent-elles remplir la double fonction de divertir et d'instruire ?

  Certes, le but affiché de la comédie est d’amuser, de faire rire . Et le dramaturge comique use à cette fin de divers moyens, à commencer par le comique de mots en mettant en scène des paysans au patois rugueux comme Charlotte : « si je sis Madame, je te ferai gagner quelque chose et tu apporteras du beurre et du fromage cheux nous ». (Molière, Dom Juan, acte II, scène 3). C’est le contraste entre « Madame » et le reste du langage de Charlotte (« sis », « cheux ») qui est frappant, tout...

• Le mammisi d'Edfou, temple de la naissance divine

  lait le mystère de la naissance du dieu-enfant de la triade à laquelle appartenait la divi­ nité principale du sanctuaire . A Denderah, on célébrait par exemple la venue au monde d'lhy, fils d'Horus et d'Hathor , la maîtresse des lieux. La salle principale des mammisi est ainsi décorée de scènes figu­ rant la conception, la naissan­ ce et la présentation du jeune dieu au panthéon. Les prêtres s'y rendaient à une date pré­ c...

• Hernani: Je suis une force qui va ! Victor Hugo

  84 / DESTIN DU HÉROS • 11 sance, à venger son père, victime du père de Don Carlos. Un tel destin, tout en étant assumé, paraît exclure tout espoir de bonheur. Or une rivalité amoureuse oppose Hernani, de surcroît, au Grand d'Espagne, Don Ruy Gomez de Silva. Ce vieil homme s'apprête à célébrer son mariage avec Dofia Sol, quand se présente à lui un pèlerin-mendiant, qui n'est autre que Hernani déguisé. Don Ruy, en vertu du devoir sacré de l'ho...

• Fiche de révision sur la scène 12 de l’acte III du Malade imaginaire de Molière

  Fiche de révision sur la scène 12 de l’acte III du Malade imaginaire de Molière Introduction ➢ Malade imaginaire-Molière-comédie ballet-1673-classicisme/ acte III, scène 12. Pièce connue car Molière meurt 4e représentation 17 février 1673. ➢ Intrigue : Argan, bourgeois hypocondriaque-projet mariage fille (Angélique) avec médecin, elle en aime un autre-intrigue secondaire : Béline-2e femme Argan-captation héritage . ➢ Spectateur connaît acte I sournoiserie Béline(=duper) attend révélation A...

• Le valet est-il un personnage secondaire de la comédie ?

  situation) et à la fin le maître reprend le contrôle en demandant au valet de sortir. Et enfin on remarque qu’avec un dernier argument ; que le valet apparait dans le titre, c’est donc péjoratif: Les fourberies de Scapin. Grace à toutes ces explications on voit que le valet n'est effectivement pas un personnage secondaire mais se situe souvent au centre de la comédie. Ce qui va nous mener à une deuxième partie. En second lieu nous verrons que le valet n’est pas un personnage secondai...

• Molière, Tartuffe, Acte III, scène 2. Tartuffe, Laurent, Dorine. TARTUFFE, apercevant Dorine. Laurent, serrez ma haire avec ma discipline, Et...

  Molière, Tartuffe, Acte III, scène 2. Tartuffe, Laurent, Dorine. TARTUFFE, apercevant Dorine. Laurent, serrez ma haire avec ma discipline, Et priez que toujours le Ciel vous illumine. Si l'on vient pour me voir, je vais aux prisonniers Des aumônes que j'ai partager les deniers. DORINE. Que d'affectation et de forfanterie ! TARTUFFE. Que voulez-vous ? DORINE. Vous dire... TARTUFFE. Il tire un mouchoir de sa poche. Ah ! mon Dieu, je vous prie, Avant que de parler prenez-moi ce mouchoir. DORINE. Co...

• Comment Charles de Gaulle souhaite-t-il redonner une place importante à la France sur la scène internationale ?

  Question problématisée La France en 1945, affaiblie par la 2ème Guerre Mondiale n’est plus considérée comme une grande puissance. Charles de Gaulle en incarnant une certaine idée de la France devient le seul recours pour redonner la grandeur à la France. Il devient alors en novembre 1958, le président de la République. Il souhaite redonner une place à la France sur la scène internationale. La première partie abordera l’abandon de la quasi-totalité des colonies françaises, en particulier...

• ACTE II - DOM JUAN DE MOLIERE (analyse)

  Dans les LETTRES PERSANES (lettre 99) Montesquieu raille les caprices de la mode à Paris. Pour amuser, il procèdecomme Molière : Molière présentait l'élégance de Don Juan à travers les réflexions naïves de Pierrot (II, 1).Montesquieu, lui, utilise l'ignorance (feinte) de deux Persans venus à Paris.« Je trouve les caprices de la mode, chez les Français, étonnants. Ils ont oublié comment ils étaient habillés cetété; ils ignorent encore plus comment ils le seront cet hiver : mais surtout on...

• Commentaire de texte : Le Mariage de Figaro, acte II scènes 16 à 19

  la Comtesse à l'égard de ce dernier. La sortie de Suzanne du cabinet fait ensuite tourner progressivement la situation de la Comtesse en sa faveur. LaComtesse ne comprend pas tout de suite ce qui arrive : la didascalie la montre « stupéfaite »R13 et confirme doncson incompréhension. L'hyperbole « Je suis morte » rappelle la situation difficile dans laquelle elle croit encore setrouver. La didascalie « La Comtesse, son mouchoir sur sa bouche pour se remettre, ne parle pas. » et « assurantson ton...

• Commentaire de texte : Le Mariage de Figaro, acte II scènes 16 à 19

  la Comtesse à l'égard de ce dernier. La sortie de Suzanne du cabinet fait ensuite tourner progressivement la situation de la Comtesse en sa faveur. LaComtesse ne comprend pas tout de suite ce qui arrive : la didascalie la montre « stupéfaite »R13 et confirme doncson incompréhension. L'hyperbole « Je suis morte » rappelle la situation difficile dans laquelle elle croit encore setrouver. La didascalie « La Comtesse, son mouchoir sur sa bouche pour se remettre, ne parle pas. » et « assurantson ton...

• Le théâtre est-il un moyen efficace de critiquer la société de son temps ? La scène peut-elle devenir une tribune...

  Le théâtre est-il un moyen efficace de critiquer la société de son temps ? La scène peut-elle devenir une tribune ? Le dramaturge utilise-t-il sa pièce afin d’exposer ses idées, de les défendre ? En quoi le théâtre peut-il est un bon lieu pour défendre ses idées ? I-Le théâtre, espace qui se prête au débat d’idées. A- La double énonciation • Spécificité du théâtre > repose sur la parole, doublé destination > les personnages se parlent entre eux, mais parlent surtout au spectateur => moyen utile...

• explication linéaire LE MALADE IMAGINAIRE SCÈNE 10 ACTE III MOLIÈRE

  LE MALADE IMAGINAIRE SCÈNE 10 ACTE III MOLIÈRE CONTEXTE : Toinette, seule à oser braver son maître depuis le début de la pièce, trouve un stratagème pour faire triompher la cause des amoureux. Il faut dégoûter le malade de son médecin, M. Purgon, qui entretient sa manie et soutient les Diafoirus. Pour cela, elle se déguise en médecin, ce qui crée une situation comique et du théâtre dans le théâtre. Les deux mouvements dans cette scène sont : I- Portrait satirique de la médecine l.1->...

•      Bérénice est une pièce de théâtre  tragique écrite par Racine.

  lecteur –ou spectateur- ce qu'il s'est déroulé auparavant « Je me suis tu cinq ans » vers 25, faisant référence aux longues années qu'il a passé à aimer Bérénice sans dire mot, et sans recevoir son amour en retour. « Apres m'être longtemps flatté que mon rival trouverait à ses voeux quelque obstacle fatal » vers 40 Il pensait alors pouvoir se rejouir si quelque chose venait à empêcher le mariage de Titus. Puis il revient au présent « Aujourd'hui […] je pars » vers 43-46 où il renonce à son amour...

• le misanthrope

  disputes après le refus d'Alceste de devenir l'ami d'Oronte. Alceste est présent toutes les fois où Oronte est présent sur scène. Célimène et Alceste sont beaucoup présents en même temps sur scène mais ne sont présents que deux scènes seuls. Tandis que Célimène et Oronte ne sont jamais seuls sur scène. Célimène a le même caractère misanthrope qu'Alceste mais Célimène n'ose pas critiquer les gens en leurs présence alors qu'Alceste ne fait que cela. Alceste est aimé par par deux autres fe...

• L'Orestie, d'Eschyle.

  ancien, qui rappelle d'une part les spectacles rituels de la Grèce antique, et d'autre part apporte à la pièce un aspect de l'Opéra. En effet, Olivier Py affirme dans uneinterview réalisée par Gaëlle Bebin, avoir abordé l'Orestie « comme un grand Opéra ». Il apprécie chez les acteurs de théâtre le jeu lyrique, qui les différencie desacteurs de cinéma. Il manifeste un rapport important à la musique, qu'il dit porteuse d'une partie de l'intention du texte. Il choisit de représenter le Chœur de faç...

• Jean-Paul SARTRE, Les Mouches, acte II, scènes 3 et 4, 1943 [L'histoire se passe dans la ville d'Argos. Egisthe, après...

  Jean-Paul SARTRE, Les Mouches, acte II, scènes 3 et 4, 1943 [L'histoire se passe dans la ville d'Argos. Egisthe, après avoir assassiné Agamemnon, et épousé Clytemnestre sa femme, a instauré un régime de terreur. Oreste, fils de la reine, revient quinze ans plus tard, suivi par Jupiter. Electre, sa sœur, traitée en esclave, incite le peuple à la révolte. Egisthe la chasse. Elle se cache avec Oreste dans le palais.] SCÈNE III EGISTHE, CLYTEMNESTRE, ORESTE et ELECTRE (cachés) EGISTHE. [... ] — Je r...

• ACTE III de Dom Juan de Molière (analyse)

  Les arguments.Ses arguments sont ceux du peuple (même si l'on peut opérer des rapprochements avec certaines idées deGassendi), et Molière les présente sous une forme et avec des images cocasses, comme les donnerait un hommesimple ayant du mal à s'exprimer. Les préambules même de Sganarelle sont ceux d'un homme du peuple en face deplus « instruit » (cf. les « J'ai pas fait tant d'études comme vous; j'suis pas allé aux écoles; j'mexprime mal, maisvous m'comprenez ; j'me suis dit avec ma p...

• Représentation du conflit

  M. JouRDAIN -Oui, impertinente, c'est Monsieur le Comt e qui donne tout ceci à Madame, qui est une personne de qualité. Il me fait J'h onneur 1< de pren dre ma maison, et de vouloir que je sois avec lui. MME JouRDAIN -Ce sont des chansons que cela : je sai s ce que je sai s. DoRANTE -Prenez, Madame Jourdain, prenez de meil leures lunette s. MME JouRDAIN -Je n'a i que faire de lunettes, Monsieur, et je vois assez clair ; il y a longtemps que je sens...

• electre

  inéluctable de la mort. Cette tirade narrative fait du personnage du Mendiant une sorte de récitant prophétisant, comme nous le verrons plus loin, dans la lignée du chœur de la tragédie antique. c) Un récit qui résout l’action Ce récit, enfin, conformément aux exigences de la tragédie classique, permet de résoudre l’action : le Mendiant, dès le début de sa tirade, nous annonce « voici la fin ». Il nous fait assister à la mor...

• Jouvet Louis Acteur et metteur en scène français * 24.12.1887, Crozon, Finistère + 16.8.1951, Paris D'abord comédien, régisseur et décorateur...

  Jouvet Louis Acteur et metteur en scène français * 24.12.1887, Crozon, Finistère + 16.8.1951, Paris D'abord comédien, régisseur et décorateur du Vieux-Colombier de Jacques Copeau, il se sépare de son maître pour réaliser ses propres mises en scène à la Comédie des Champs-Élysées (1922). "Knock ou le Triomphe de la médecine" (1923), son deuxième spectacle après une autre pièce de Jules Romains ("M. Le Trouhadec saisi par la débauche", 1923), est un triomphe. Il doit reprendre souvent ce rôle pour...